El niño: Chaplin y risa

0
8

Si no fuera por el hecho de que estamos en una era en la que la máscara de la salud se ha convertido en una obligación global, el centenario El chico Habría sido un comunicado de prensa, un suspiro cinéfilo de poca relevancia y densa nostalgia. Pero a medida que los efectos del covid-19 se vuelven más voraces cada día, El chico se convirtió el viernes pasado en el gran estreno de la semana. Casi en el único estreno de una valla publicitaria que sobrevive gracias a la resistencia y resiliencia de los cines que se niegan a rendirse.

Habiendo pasado cien años desde que Chaplin publicó su primera obra importante para una audiencia de sobrevivientes perplejos que sobrevivieron a la Primera Guerra Mundial y una influencia criminal. Lógicamente no podemos verlo hoy como lo hicieron en 1921. Además, si ese aniversario hubiera sucedido hace doce meses, El chico se habría leído de manera muy diferente a como se recibe ahora.

Hace un año, los mismos comentarios históricos de erudición se habrían repetido a los que nos hacen ahora todos los medios de comunicación. Nos contarían los mismos detalles íntimos que rodearon su embarazo, la borrachera malsana de Edna Purviance, el rigor obsesivo de Chaplin, el destino errático de Jackie Coogan, el niño prodigio que rompió su madre y el impacto emocional que causó ese estreno. Pero hoy El chico, visto en esta situación de pandemia, muerte y encarcelamiento toma un tono diferente. Bajo esta influencia, el contexto cambia el texto. Y por ahora, esa historia de El chico, un niño abandonado a su suerte en manos de un vagabundo, nos invita a sumergirnos en lo que ha pasado para intentar adivinar lo que está por venir.

Hoy la expresión de Charlot todavía tiembla cuando, con el niño en brazos, abrumado por no poder librarse de él, abre una alcantarilla y por un instante su mirada se sumerge en su interior. Deberíamos esperar hasta Monsieur Verdoux (1941) para reencontrarse un personaje chapliniano dispuesto a sumergirse en la izquierda.

Hoy no se sabe que, en sus primeras apariciones cinematográficas, el embrión del vagabundo inocente que inicialmente encarnaba Charlot se transfiguró en personajes de evidente crueldad e incluso mala sombra. En una completa y magnífica exposición promovida por Caixa Forum hace algún tiempo, se salvaron aquellas apariciones en las que el primer Chaplin mostraba un pliegue canalla. Así que esa mirada por el desagüe fue como escuchar un pasado que Chaplin decidió conjurar con humor, con una sobredosis de ternura. El payaso sin maquillaje que fue Charlot después El chico disparó hermosas historias como La quimera dorada, Luces de la ciudad, Tiempos modernos Y El gran dictador, Es más. Con ellos, Chaplin construyó un muro de optimismo popular. Con la mitad del mundo en guerra y hambruna, sus pantalones cortos provocaron risas. No se alimentaron, pero ayudaron a olvidar. Más tarde, cuando las expresiones faciales dieron paso a las palabras, su verbo disgustaba a los que no siempre les gustaba hablar de igualdad y justicia. Pero esa es otra historia.

Cuales El chico vuelve a nosotros hoy sirve para confrontarnos la miseria de los felices años veinte del siglo pasado con la crisis del bienestar del triste 20 del siglo XXI. El mundo se ha convertido en una sociedad tan apática como blanda.

No llueve basura de arriba, ni los niños están abandonados en las alcantarillas, pero en la sesión de la mañana en la que estuve, empacado hasta donde la ley lo permite, no hubo risas. No había ancianos en el cine. Por eso era inevitable pensar que si los que reían ya no pueden ir al cine y los que pueden ir desconocen el placer terapéutico del humor, es de temer que el coronavirus también haya sofocado la risa.

.

DEJA UNA RESPUESTA

Por favor ingrese su comentario!
Por favor ingrese su nombre aquí