«Many Saints» es un ejercicio interesante, que no solo sigue a la histórica serie de televisión «Los Soprano» con una precuela de una película, sino que lo hace 14 años después del personaje de Tony Soprano (el difunto gran James Gandolfini) firmado, dejándolo atrás debate interminable sobre lo que pasó al final.

Sin embargo, en términos de quién lo usó mejor, ver «Many Saints» solo aumenta la apreciación de todo lo que la secuela de «El Padrino» representaba entonces y permanece ahora. La película no solo volvió a revelar cómo Vito Corleone (interpretado por Robert De Niro) se convirtió en el Padrino, sino que exploró la decadencia moral de su hijo Michael (Al Pacino), el héroe de guerra que resultó ser el más apto. Temperamentalmente para reemplazar su padre, a pesar de las esperanzas de su padre de que Michael huiría de esa vida.

«Nunca quise esto para ti», le dice el élder Vito en la primera película, pero ahora la suerte está echada.

A pesar de las similitudes, y de una valla publicitaria que pide tímidamente «Quién hizo a Tony Soprano», «Many Saints of Newark» corre a lo largo de varias pistas paralelas. El arco más importante involucra a Dickie Moltisanti (Alessandro Nivola), el tío que Tony admiraba, quien jugaría un papel muy importante en su vida durante estos años de formación.

En realidad, esto deja a Tony como una ocurrencia tardía durante gran parte de la película, con la conexión con el original realzada por el casting del hijo de Gandolfini, Michael, en ese papel.

En la práctica, no hay ningún misterio en cuanto a por qué los estudios estarían interesados ​​en profundizar en el pasado de las franquicias populares, lo que a menudo representa una forma más eficiente de aprovechar los títulos pre-vendidos sin tener que pagar una fortuna al talento para que repita sus roles. Como beneficio adicional, HBO está impulsando a «Los Soprano» a través de sus redes y plataformas de transmisión, maximizando el bada-bang por su dinero.

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Sin embargo, también hay algo particularmente resonante en ver los orígenes de un monstruo, especialmente cuando el camino de una existencia más mundana a una vida de crimen y asesinato ha ofrecido rampas de salida en el camino.

Al igual que Michael, se consideraba que Tony tenía el potencial de perseguir esfuerzos más grandes y mejores (o al menos menos peligrosos), antes de descender, paso a paso, a lo que más tarde llamaría «esta cosa nuestra». Y «El Padrino II» ilustra cómo Vito se transformó de un humilde inmigrante a un titán de la mafia, haciendo su trabajo sucio antes de que llegaran los soldados para enviar «ofertas» que no pueden ser rechazadas.

Inevitablemente, estas películas tienen una forma de ficcionalizar a sus sujetos, al tiempo que dejan en claro que su trabajo tiene un costo peligroso. En el caso de Michael Corleone, esto incluyó un deseo de convertirse en legítimo resumido en la frase más memorable (y a menudo citada) de la tercera película, «Justo cuando pensé que estaba fuera, me retiraron».

Para cualquiera que esté desconcertado de por qué «Los Soprano» volvería después de una ausencia tan prolongada en esta forma alterada, ahí está la explicación. Porque los Corleone y los Soprano pueden representar figuras del pasado, pero cuando se trata de esta «cosa» conocida como Hollywood, casi nada con un ápice de equidad en él realmente muere.

«The Many Saints of Newark» se estrenará el 1 de octubre en los cines de Estados Unidos y en HBO Max, y es distribuida por Warner Bros., así como por CNN, parte de WarnerMedia. Está clasificado R.

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